Apprendre la technique de dessin chinoise : Guide de peinture Pivoine et abeilles

Étape 1 :

Pour les pétales de fleurs, utilisez une encre très claire et transparente et un pinceau fin pour le contour. Les lignes doivent être délicates et tracées avec un coup de pinceau central. Tout en maintenant des lignes lisses, ne perdez pas en force. Pour les structures fines aux bords des pétales, utilisez une combinaison de coups carrés et arrondis, en évitant les coups répétitifs excessifs. Pour les feuilles, utilisez principalement le trait « tête de clou-queue de rat » pour le contour. La base de la partie principale doit être plus épaisse, s’amincissant progressivement vers la pointe. La vitesse du pinceau doit être lente et forte, soulignant la sensation de solidité des feuilles de devant. Pour les feuilles de soutien, les sépales et les jeunes feuilles, utilisez un coup de pinceau vif et varié avec des angles nets, déplaçant le pinceau rapidement et fluidement. Les tiges et les pédoncules floraux sont essentiellement tracés avec des traits « fil de fer », visant une sensation d’épaisseur et de robustesse.

Étape 2 :

Après avoir bien humidifié le papier avec de l’eau propre, alors qu’il est encore humide, utilisez une pervenche bleuâtre (un mélange de pervenche et de bleu phtalo) pour laver le fond. Concentrez la couleur principalement sur les parties inférieure gauche et supérieure droite de la peinture, en appliquant plus de couches sur la partie inférieure gauche. Lors du brossage, créez intentionnellement des traînées verticales pour imiter la pluie qui tombe. Ensuite, quand il est sec à environ 80 %, éclaboussez de l’eau propre sur la surface pour créer une texture légèrement marbrée.

Appliquez une fine couche de fond de poudre blanche sur les pétales de fleurs. Appliquez une couche de fond pervenche bleuâtre sur les feuilles de devant. Appliquez une couleur de fond « cinq verts » (un mélange de vert malachite, d’encre foncée, de poudre blanche et une touche de vert clair) sur les feuilles de revers, les pédoncules floraux, les tiges et le calice floral. Appliquez une couleur de fond vert sève (un mélange de bleu, de gomme-gutte et une touche de vermillon) sur les petites feuilles et les feuilles de soutien. Les abeilles sont omises.

Étape 3 :

De petites zones du fond sous les feuilles et les pétales de fleurs sont lavées à la pervenche.

Pétales de fleurs : Appliquez deux fois une « bleu ciel » clair (un mélange de vert malachite et de bleu phtalo) sur une grande surface. La première couche doit être appliquée à environ 1 cm des bords des pétales. La deuxième couche doit couvrir une zone légèrement plus petite, mais l’intensité de la couleur doit être la même.

Feuilles de devant et calice floral : Appliquez deux fois une pervenche moyenne à claire. Les couches inférieures des feuilles doivent être lavées plusieurs fois de plus. Lors de l’application du lavis, faites attention à la représentation générale clair-obscur des feuilles. Le groupe de feuilles en haut à gauche de la peinture doit être intentionnellement atténué.

Feuilles de revers : Lavez directement avec de la pervenche claire, en laissant une « ligne d’eau » le long des bords des nervures.

Jeunes feuilles : Lavez la base avec du vert émeraude clair (un mélange de bleu phtalo, de gomme-gutte et une touche de vert émeraude).

Feuilles de soutien : Lavez une grande surface de la pointe vers la base avec du vermillon clair.

Étape 4 :

Toutes les feuilles de devant sont continuellement lavées à la pervenche sur une grande surface, de la base à la pointe. À cette étape, assurez-vous que les valeurs principales sont établies sans trop vous soucier du nombre de lavis. Lors de l’application du lavis, il est crucial de faire attention à la différence de luminosité entre les couches inférieures, moyennes et supérieures des feuilles. De plus, le flou des feuilles d’arrière-plan doit être pris en compte.

Pour les feuilles de revers, utilisez une pervenche légèrement bleuâtre (un mélange de pervenche et de bleu phtalo) pour appliquer un lavis léger, rendant les « lignes d’eau » légèrement plus distinctes. Les jeunes feuilles continuent d’être lavées avec du vert émeraude (un mélange de bleu phtalo, de gomme-gutte et une touche de vert émeraude) de la base vers la pointe. Les feuilles de soutien sont glacées avec du vermillon clair des pointes des feuilles vers la base.

Le calice floral est peint de manière similaire aux feuilles de revers. Les graines sont lavées à la pervenche, et la base des pistils blancs est lavée avec du vert sève clair (gomme-gutte et pervenche).

Les pétales de fleurs continuent d’être lavés avec un bleu ciel moyen à clair (un mélange de bleu phtalo et de vert malachite). La zone autour du calice floral doit être lavée plusieurs fois de plus. Cette étape se concentre toujours sur l’établissement des valeurs principales, et les ondulations structurelles des pétales eux-mêmes n’ont pas besoin d’être trop prises en compte à cette étape. Lors du lavis des pétales de revers, assurez-vous de laisser une « ligne d’eau » à la base. Étant donné que la couleur de la fleur est d’un blanc pur, un lavage multiple, puis le fait de laisser une ligne d’eau, pourrait rendre la fleur trop foncée. De plus, la couleur générale des pétales de revers doit être légèrement plus claire que les pétales de devant ; c’est-à-dire que, lors du lavis, les pétales de revers peuvent être lavés une ou deux fois de moins que les pétales de devant.

Étape 5 :

Toutes les feuilles de devant sont estompées avec un indigo légèrement plus foncé (un mélange de pervenche et d’encre). La ligne de division principale est la nervure centrale de la feuille. Ne tenez pas compte des subtiles ondulations structurelles des nervures des deux côtés de la feuille, car cela peut fragmenter les relations de lumière et d’obscurité de la feuille. Après estompage, ajoutez une petite quantité de pervenche à l’encre lourde pour créer une encre lourde terne. Utilisez-la pour laver légèrement de petites zones selon les changements structurels de la feuille. La zone couverte à cette étape ne doit pas être trop grande.

Les feuilles de revers sont estompées en petites zones avec une pervenche légèrement bleuâtre de concentration moyenne. Les tiges florales, les tiges, etc., sont également légèrement estompées avec cette couleur.

Pour les pétales de fleurs, continuez à estomper avec un bleu ciel clair (un mélange de bleu phtalo et de vert malachite) avec une infime quantité de pervenche ajoutée. À cette étape, examinez attentivement les différentes hauteurs et les relations de superposition des lignes structurelles sur les pétales. Les relations structurelles plus grandes aux bords des pétales doivent également être définies à cette étape. Après estompage, utilisez une pervenche de concentration moyenne pour appliquer un petit lavis sur les zones les plus sombres des pétales.

Pour le fond, selon les besoins, utilisez une pervenche claire pour des lavis plus profonds. La couleur du fond autour des pétales de fleurs ne doit pas être trop foncée avec de l’encre, pour éviter que la peinture n’apparaisse boueuse. Le fond autour des trois feuilles éparses en haut à gauche de la peinture et les feuilles éparses lumineuses au bas de la peinture doivent être entièrement lavés à nouveau avec de la pervenche.

Pour les feuilles de soutien, utilisez un carmin moyen à clair pour laver en sens inverse de la pointe vers la base, en suivant les ondulations des nervures. Lors du lavis, laissez une « ligne d’eau » à la pointe. Pour la moitié la plus claire de la feuille, après avoir atteint la partie médiane, utilisez principalement la méthode de « teinture élevée », en l’estompant progressivement.

Étape 6 :

Pétales de fleurs : Utilisez un indigo de concentration moyenne (pervenche et encre) pour laver légèrement les zones les plus sombres. Les bords des pétales de fleurs sont légèrement lavés en sens inverse avec de la pervenche claire, laissant une ligne d’eau pour créer une sensation de transparence. Les zones claires des pétales de revers et de devant sont rehaussées d’une concentration moyenne de poudre blanche. Le bouton floral et les pétales de revers plus éloignés de la fleur sont rehaussés de poudre blanche épaisse. Les pointes des pistils sont rehaussées de poudre blanche, et leurs bases sont lignées de carmin clair.

Feuilles de devant : Tout d’abord, utilisez de l’indigo clair pour laver légèrement les zones les plus sombres. Les feuilles de la couche inférieure doivent avoir un ton d’encre plus prononcé. Ensuite, une grande zone est glacée avec un « premier vert » bleuâtre (premier vert et bleu phtalo), en allant des zones claires aux zones sombres. La vue lointaine doit être plus claire et la vue rapprochée plus foncée.

Feuilles de revers : La base est légèrement lavée avec de la pervenche en petites zones, et les zones les plus sombres sont rehaussées d’indigo. Ensuite, une grande zone est glacée avec un « cinq verts » plus épais (un mélange de vert malachite, d’encre foncée, de poudre blanche et une touche de vert clair), en allant des zones claires aux zones sombres.

Jeunes feuilles : Après avoir rehaussé les racines avec du vert sève, les zones claires sont glacées avec un jaune-vert plus épais (gomme-gutte, bleu phtalo et une touche de vert clair).

Feuilles de soutien : Les pointes sont lavées et rehaussées de carmin.

Après avoir humidifié le papier avec de l’eau propre, utilisez un pinceau de lavis pour enlever toute couleur flottante de la peinture et pour adoucir le fond de la peinture. Vous pouvez brosser un peu plus fort pour révéler le blanc du papier.

Après le lavis, redéfinissez les lignes d’encre floues, en les sélectionnant en fonction de leurs variations claires et sombres d’origine. Les lignes doivent être précises et correspondre le plus fidèlement possible aux premières lignes d’encre.

Enfin, redéfinissez les feuilles de revers, les jeunes feuilles, les feuilles de soutien, les sépales, les tiges, les pédoncules floraux et le calice floral avec du carmin clair. Les nervures principales des feuilles de devant sont redéfinies avec une concentration moyenne de rouge garance, et les nervures fines sont tracées avec un indigo moyen à clair. Des points de poudre blanche épaisse sont utilisés pour les étamines et pour dessiner les filaments, et du rouge garance clair est utilisé pour les lignes des anthères.